HUMOUR À PROPOS DES CHORISTES, DU CHEF...

 

(Extrait de EC Magazine 2/01, revue éditée par Europa Cantat Fédération Européenne des Jeunes Chorales)

 

 

 

   LES 4 VOIX ET LE C(H)OEUR

 

Dans tout choeur, il y a quatre registres vocaux : soprano, alto, ténor et basse. Eux-mêmes sont parfois divisés en deux,

ce qui conduit à des plaisanteries  continuelles au sujet des premières et deuxièmes basses.

On entend aussi d'autres appellations, comme baryton, contre-ténor, contralto, mezzo-soprano, etc ...

mais elles sont plutôt réservées aux solistes ou aux membres de groupes classiques à capella de niveau exceptionnel

(en particulier pour les contre-ténors). On les utilise aussi pour celles et ceux qui veulent s'excuser de ne pas appartenir

vraiment à l'un des registres habituels ... On n'en parlera donc pas ici. Chaque registre chante dans une tessiture différente,

et chacun a sa propre personnalité.  On peut se demander pourquoi le fait de chanter des notes différentes peut

modifier le comportement. Il est vrai que cette question mystérieuse n'a pas encore fait l'objet d'études appropriées.

Cela s'explique par le fait que les scientifiques qui étudient les musiciens sont probablement musiciens eux-mêmes,

avec tous les complexes associés aux ténors, cornistes, timbaliers ou autres.

Mais tel n'est pas notre propos. Il reste que les quatre registres peuvent facilement être reconnus, et voici comment.

 

 

   

   LES SOPRANOS

 

                                                                 Les sopranos sont celles qui chantent le plus haut, ce qui leur fait croire qu'elles dominent le monde.

                                                                                    Elles ont des cheveux longs, des bijoux fantaisie, et des jupes plus froufroutantes que les autres.

                                                                                     Elles se considèrent bafouées si on ne leur permet pas de monter au moins au fa "d'en haut"

                                                                                   dans n'importe quel mouvement de n'importe quelle oeuvre. Lorsqu'elles y arrivent, elles tiennent les notes

                                                                                    au moins une fois et demie la durée requise par le compositeur et/ou le chef,

                                                                      puis elles se plaignent que ça tue leur voix et que le compositeur et le chef sont des sadiques.

                                                      Bien qu'elles considèrent tous les autres registres comme inférieurs au leur, elles ont des attitudes variées à l'égard de

                                                      chacun d'eux. Les altos sont aux sopranos ce que les seconds violons sont aux premiers violons :

                                                      c'est agréable harmonieusement, mais pas vraiment nécessaire. Toute soprano pense intimement que l'on pourrait

                                                      supprimer les altos sans changer l'essence même de l'oeuvre, et elles ne comprennent pas pourquoi il y a des gens pour

                                                      chanter dans cette tessiture, c'est si ennuyeux. En ce qui concerne les ténors, on aime bien en voir autour de soi ;

                                                      en plus des possibilités de flirt  (car il est bien connu que les sopranos ne flirtent jamais avec les basses),

                                                      les sopranos aiment chanter les duos avec les ténors parce que, du haut de leur stratosphère, elles aiment les voir

                                                      travailler durement pour arriver dans une tessiture qu'elles considèrent basse à moyenne.

Quant aux basses, ce sont les rejets de l'humanité : ils chantent beaucoup trop fort, et toujours faux (comment peut-on chanter juste dans une tessiture si basse) et, de toute façon, il doit y avoir un problème avec ces gens qui chantent en clé de fa. Pourtant, bien qu'elles se pâment à l'écoute des ténors, elles finissent quand même par rentrer à la maison avec les basses.

 

 

   

   LES ALTOS

 

                                                       Les altos sont le sel du monde, du moins le croient-elles. Ce sont des personnes simples, qui porteraient des jeans au concert

                                                       si on les y autorisait. La position des altos est unique dans le choeur : elles ne peuvent jamais se plaindre d'avoir à

                                                       chanter trop haut ou trop bas, et elles n'ignorent pas que tous les autres pupitres trouvent la partie d'alto

                                                       pitoyablement facile. Mais les altos savent qu'il n'en est rien et que, lorsque les sopranos s'égosillent sur un la,

                                                       elles doivent chanter des passages compliqués, pleins de dièses et de bémols, avec des rythmes impossibles,

                                                       ce que personne ne remarque parce que les sopranos chantent trop fort (ainsi que les basses, comme d'habitude).

                                                       Les altos se font un malin et secret plaisir à conspirer pour faire baisser les sopranos.

                                                       Elles ont une méfiance innée à l'égard des ténors, car ils chantent presque dans la même tessiture qu'elles,

                                                       mais ils croient avoir un meilleur son. Les altos aiment les basses et elles chantent volontiers en duo avec eux :

                                                      de toute façon, le chant des basses ne sonne que dans le grondement, et c'est le seul moment où elles ont vraiment

                                                      une chance de se faire entendre. Un autre sujet de plainte des altos est qu'elles sont toujours trop nombreuses,

                                                      elles ne peuvent par conséquent jamais chanter vraiment fort.

 

   

   LES TENORS

 

Les ténors sont des enfants gâtés. Avec cela on a tout dit. Pour une seule raison : il n'y en a jamais assez,

et les chefs de choeurs vendraient leur âme plutôt que de laisser partir un ténor médiocre ... alors qu'ils

seraient toujours prêts à se défaire de quelques altos à moindre prix. Et puis, pour quelque obscure raison,

les quelques ténors que l'on a sont toujours réellement bons, ça va de soi et c'est l'une des causes d'ennui

dans la vie. Du coup, il n'est pas étonnant que les ténors aient toujours une grosse tête.

Après tout, sans eux, qui pourraient causer la pamoison des sopranos ? La seule chose qui puisse

déstabiliser les ténors est l'accusation (venant en principe des basses) que l'on ne peut pas être

un vrai homme et chanter si haut. De leur manière perverse habituelle, les ténors rejettent toujours ce grief,

tout en se plaignant plus fort encore que le compositeur est un vrai sadique pour les faire chanter si haut.

La relation des ténors avec le chef est à mi-chemin entre amour et haine, car le chef leur dit toujours de chanter plus fort ...

parce qu'ils sont si peu nombreux. Depuis que l'on écrit l'histoire, on n'a jamais vu un chef demander aux ténors

de chanter moins fort dans un passage forte. Les ténors se sentent menacés d'une manière ou d'une autre par les autres pupitres ;

par les sopranos, parce qu'elles peuvent atteindre ces notes incroyablement hautes ; par les altos, parce qu'elles n'ont aucun problème pour chanter les notes qui sont si hautes pour eux ; et par les basses parce que, bien qu'ils soient incapables de chanter plus haut qu'un mi, ils chantent suffisamment fort pour noyer les ténors. Evidemment, les ténors préféreraient mourir que d'admettre une quelconque de ces remarques. Ajoutons un fait peu connu : les ténors bougent leurs sourcils plus que quiconque lorsqu'ils chantent.

 

   

   LES BASSES

 

Les basses chantent les notes les plus graves. Et ceci explique cela. Ce sont des gens impassibles,

dignes de confiance, plus barbus que les autres. Les basses se sentent perpétuellement mal aimés,

mais ils sont eux-mêmes convaincus que ce sont eux qui ont la partie la plus importante

 (un avis partagé par les musicologues, mais certes pas par les sopranos ou les ténors) ... même s'il s'agit

de la partie la plus ennuyeuse de toutes, où ils chantent toujours la même note (ou à la quinte)

pour une page entière. Ils compensent cet ennui en chantant le plus fort possible :

la plupart des basses sont des joueurs de tuba nés.

Les basses sont le seul pupitre qui puisse se plaindre régulièrement d'avoir à chanter si bas,

et ils font d'horribles grimaces lorsqu'ils essaient d'atteindre des notes très basses.

Les basses sont des gens charitables, mais leur charité n'est pas grande à l'égard des ténors,

qu'ils considèrent être des poseurs finis. L'une des choses les pires pour les basses, c'est de chanter avec des ténors.

Les basses aiment les altos sauf lorsque c'est en duo et que les altos ont la partie belle.

Quant aux sopranos, elles sont simplement dans un univers opposé que les basses jugent incompréhensible.

Ils ne peuvent pas imaginer, quand elles font des fautes, que l'on puisse chanter si haut et si mal.

Lorsqu'une basse se trompe, les trois autres voix le couvrent, il peut alors poursuivre tranquillement son chemin en sachant que, une fois ou l'autre, d'une manière ou d'une autre, il se retrouvera dans la bonne tonalité.

 

 

    LE(LA) CHEF DE CHOEUR

 

                                                                        A tout seigneur, tout honneur : faisons connaissance avec le chef de choeur.

                                                                        Qui est cette femme (dans notre cher CORO STELUTIS) qui nous mène à la baguette et comment fonctionne-t-elle ? 

                                                                        Dans pas mal de cas, le chef de choeur est un musicien compétent,

                                                                        doté d'une très grande capacité de persévérance. Certes, il est parfois bizarre, mais c'est un artiste ! 

                                                                        Qu'il soit devenu chef par vocation, par une volonté ferme et déterminée de diriger un choeur,

                                                                        par un concours de circonstances ou par le plus grand des hasards, qu'il soit chanteur sur le déclin ou

                                                                        jeune prof de musique dans un collège de banlieue, qu'il soit bénévole ou rémunéré, il est avant tout

                                                                        un être travailleur, un utopiste ambitieux et, surtout, une personne extrêmement patiente.

                                                                       Il doit savoir supporter beaucoup de choses très agaçantes et il ne peut même pas se permettre d'être rancunier !

                                                                       Pour accomplir sa tâche, il doit avoir un moral très solide. Et s'il lui arrive de se montrer arrogant, ... c'est le surmenage.  

                                                                       Heureusement, le plus souvent, il sait être indulgent.                                                                                                                              

                                                                       Parmi les nombreuses responsabilités qui lui incombent, nous citerons en vrac : le recrutement des choristes,

                                                                       le choix du répertoire (qui devra plaire, tout en restant accessible : le chef devra là résister à l'enthousiasme des                            

                                                                       inconscients autant qu'à l'inertie des pessimistes), l'élaboration d'une saison équilibrée (avec des concerts qu'il faudra    

                                                                      par la suite honorer), l'organisation des répétitions, la planification du travail

                                                                      (car il faut anticiper les délais d'apprentissage), l'animation du groupe (il doit aussi savoir faire le boute-en-train).     

 

Tout ça, le chef sait que ça fait partie de son job, mais encore doit-il être psychologue (c'est lui qui doit résoudre les problèmes relationnels, ménager les susceptibilités, flatter les amours propres, rassurer les dépressifs, tempérer les sautes d'humeur, paternaliste aussi (il doit décoincer et encourager les timides), il doit aussi faire taire les bavards. Bref un vrai chef de choeur est tout à la fois : sélectionneur, entraîneur, soigneur, éducateur, psychologue, psychiatre. Et en plus, il doit être musicien !

Alors qu'on l'aime ou qu'on ne le supporte pas, qu'il soit respectueux ou insultant, sympa ou mal embouché, qu'il suggère la musique ou que l'on ne comprenne rien à sa battue, le chef est le chef, il est là et il a beaucoup de boulot, alors faut pas le faire c ... Il faut lui OBEIR : un point c'est tout !!!